Лейтмотивы и магистральные мотивы. Функции мотива

Для работы с текстом необходимо уметь определять не только мотивы, но и лейтмотивы, а также магистральные мотивы. Выделение лейтмотивов и магистральных мотивов происходит на одном и том же основании — на основании повтора. Возникает вопрос: как их разграничить? Для начала уточним определение лейтмотива. П. Г. Богатырев обозначает лейтмотивом важный повтор в рамках одного текста, а Г. В. Краснов подчёркивает, что повторяться в пределах текста должен конкретный элемент — образ. Л. Н. Целкова считает, что лейтмотивом является главный мотив одного или нескольких произведений автора [Силантьев, 2004, с. 93].

Чтобы выделить лейтмотив в тексте, надо знать его признак. Признаком лейтмотива является его обязательное повторение в рамках одного текста; признаком мотива — его обязательное повторение за пределами одного произведения. В то же время в конкретном произведении мотив может выполнять функцию лейтмотива, при условии, что он становится ведущим в данном литературном тексте [Там же, с. 94].

Также Б. В. Томашевский изучал связь мотива и лейтмотива, исследователь определил, что наиболее часто повторяющийся мотив, к тому же если он сквозной, можно назвать лейтмотивом. Для верной интерпретации этого определения стоит подчеркнуть, что Б. В. Томашевский понимал мотив как тему, то есть под лейтмотивом подразумевается повтор темы [Силантьев, 2004, с. 92].

Определение лейтмотива рассмотрено, стоит уточнить, что мы понимаем под магистральными мотивами. Вслед за Н. Д. Тамарченко под магистральными мотивами подразумеваем главные мотивы, количество которых ограничено [Там же, с. 47].

Таким образом, можно сделать промежуточный вывод, что лейтмотив повторяется в рамках одного текста, а магистральный мотив повторяется в нескольких текстах. Лейтмотивы произведения и магистральные мотивы могут совпасть, например, мотив границ человеческого одновременно является лейтмотивом для романа «Мечтают ли андроиды об электроовцах?» Ф. Дика и «Глубины» С. В. Лукьяненко, а также этот мотив является магистральным мотивом для всех киберпанк-текстов.

Мотивы и лейтмотивы обладают определёнными функциями. Функция мотива, как пишет А. А. Белецкий, заключается в поиске ответа на всевозможные вопросы первобытного социума [Белецкий, 1989, с. 42]. Данная функция актуальна исключительно для фольклорного произведения. В авторских художественных произведениях мотив выполняет характеризующую функцию (может характеризовать образ персонажа, с которым связан), например, мотив статичности в трилогии С. В. Лукьяненко характеризует главного героя книги, показывает его неизменчивость. Также мотив способен выражать нравственные, эстетические и художественные ценности.

Функции мотива и лейтмотива, хоть и схожи, но всё-таки отличаются. У лейтмотива больше функций. Помимо функций мотива он включает в себя акцентную и объединяющую функции. Лейтмотив, выполняя первую функцию, подчёркивает важность образов, символов, деталей, выделяет идею произведения, делает на ней акцент. Художественный текст выглядит цельным произведением не только благодаря композиционной целостности, но и из-за второй функции лейтмотива, которая отвечает за тематическое объединение частей произведения в единое целое. Также лейтмотив используется для создания подтекста в произведении, нужного для полного понимания книги.

Магистральные мотивы выполняют связующую функцию различных текстов схожей тематики. Совокупность мотивов, встречающихся в одном произведении и являющихся магистральными для ряда текстов, имеет жанровое значение, так как в зависимости от жанра меняются мотивы, встречающиеся в произведении.

Итак, мотив можно рассмотреть через тему как неразложимую часть произведения, как неделимую тематическую единицу. В некоторых произведениях главный мотив можно определить по названию произведения. Лейтмотив повторяется в пределах одного текста, магистральный мотив должен повторяться в ряде текстов. Магистральные мотивы являются главными, их число ограничено. Иногда, совокупность мотивов имеет жанровое значение. Например, мотивы судьбы (рока), ошибки, неизбежности, гибели определяют жанр трагедии.

Однако комплекс мотивов может и не иметь сам по себе жанрового значения; про подобное жанровое значение возможно рассуждать не всегда (как в примере с жанром трагедии), но как правило, в жанровой литературе, близкой массовым вариантам культуры. Существуют жанры, для которых мотивный комплекс или система лейтмотивов устанавливается крайне сложно или в высшей степени неотчётливо, к таким жанрам, например, можно отнести социально-психологический роман, поэтому помимо мотивов нужны иные компоненты художественного мира, которые могут обладать жанровым значением, — система образов и хронотоп.